Danzig - Touring USA In September

О группе Danzig:

Danzig — американская хэви-метал группа, образованная в 1987 году в Лоди, Нью-Джерси. Группа служит музыкальным outlet’ом для вокалиста/композитора Гленна Данцига, а их музыка смешивает мрачные тексты и образы с блюзовым звучанием. Danzig можно рассматривать как третью стадию музыкальной карьеры Гленна Данцига, предшествующую панк-группе The Misfits и дэт-рок группе Samhain.

14 июля 1986 года Samhain отыграли свой, как тогда казалось, последний концерт в The Ritz в Нью-Йорке. На выступлении присутствовал Рик Рубин, который искал потенциальные группы для подписания на свой лейбл Def Jam. Впечатленный мощной сценической подачей и вокальными способностями Гленна Данцига, Рубин подошел к нему после шоу и сделал предложение. Поначалу он хотел подписать только Данцига, чтобы сделать его вокалистом хэви-метал супергруппы, которую Рубин себе представлял. Однако Данциг отказался подписываться на лейбл Рубина без басиста Samhain, Ири Фон, с которым Гленн очень сблизился. Рубин согласился подписать Samhain и начал вносить предложения о новом направлении, которое, по его мнению, группа должна была принять. Рубин считал, что музыку нужно упростить, а вокальные таланты Гленна должны стать центральным элементом группы.

В 1987 году группа превратилась в крепкий хэви-метал коллектив с добавлением Джона Крист на гитаре и Чака Бисквитса (экс-Black Flag) на барабанах. Чтобы избежать потенциального судебного иска по поводу роялти от бывших участников Samhain, а также из-за смены музыкального направления, Гленн решил сменить название группы на Danzig.

Оригинальный состав

Сформировавшись и начав запись как Danzig в предыдущем году, в 1988 году группа выпустила свой первый альбом, просто названный Danzig, на недавно образованном лейбле Рика Рубина Def American (позже переименованном в American Recordings). Альбом отличался отполированной продюсерской работой Рика Рубина, с тяжелыми, блюзовыми гитарными риффами и мощным, мелодичным вокалом Гленна — резкий контраст с грязным, сырым звучанием альбомов Samhain. Альбом был встречен прохладными отзывами, но сейчас многие метал-издания считают его одним из лучших хард-рок альбомов всех времен.

В 1990 году Danzig выпустили свой второй альбом, Danzig II: Lucifuge, самый разнообразный LP группы. Здесь музыка продолжала стирать границы между классическим блюзом и хард-роком, и он содержал одни из лучших вокальных партий в карьере Гленна.

К 1992 году участие Рика Рубина в группе ослабло, и Гленн Данциг взял на себя продюсирование третьего альбома, Danzig III: How the Gods Kill, который многие фанаты считают вершиной каталога Danzig. Альбом продолжил уникальное звучание, установленное первыми двумя, но музыка и тексты стали мрачнее, приобретя готические оттенки. В это время Гленн пристрастился к пению хриплым, гортанным рыком, который, по его словам, был вдохновлен классическими блюзовыми певцами. Фанаты в шутку назвали этот стиль пения “голосом монстра из печенья” Гленна, из-за его сходства с грубым голосом Cookie Monster из “Улицы Сезам”. Этот вокальный стиль отчетливо слышен на EP Thrall: Demonsweatlive, который содержал несколько концертных записей с хэллоуинского шоу группы 1992 года, а также три новых студийных трека. EP “Thrall” содержал неожиданный хит для группы, когда концертная версия “Mother” (изначально записанная на первом альбоме Danzig) стала популярной на хард-рок радиостанциях. Была создана новая версия клипа на “Mother” с использованием концертных кадров, и клип мгновенно стал хитом на MTV, выведя Danzig в мейнстрим.

С выходом Danzig в мейнстрим усилились споры вокруг характера текстов и образов Гленна Данцига. Консервативные христианские группы обвиняли Danzig в сатанизме с явным намерением переманить впечатлительных юношей на “путь левой руки”. Danzig отмахивался от споров как от забавного раздражения и часто высмеивал их. Гленн неоднократно отрицал обвинения в сатанизме, говоря, что его завораживает природа зла, и он просто находит Сатану интересной фигурой в христианской теологии.

В октябре 1993 года группа отправилась в студию для записи четвертого студийного альбома. Гленн испытывал давление со стороны руководителей лейбла с требованием писать песни в духе “Mother”, но он был полон решимости не отступать от своего музыкального прогресса. Рик Рубин становился все более отстраненным от группы и мало участвовал в записи четвертого альбома. В 1994 году вышел Danzig 4P. Альбом был мрачнее, гораздо более атмосферным, чем предыдущие релизы группы, и более экспериментальным. Хотя он хорошо продавался, он не содержал хита, сравнимого с синглом “Mother”. Второй сингл с альбома, “Cantspeak”, также был постоянным гостем в ротации MTV (даже попав в Buzz Bin) и попал в рок-чарты, хотя (в отличие от “Mother”) не появился в Hot 100. “Cantspeak” — единственный сингл группы, кроме “Mother”, попавший в чарты Billboard, что сделало группу “одноразовым чудом” мейнстрим-сцены. Отношения Danzig с Риком Рубином ухудшились, и Danzig был исключен из лейбла.

Примерно в это же время начал распадаться и состав группы. Сначала ушел Чак Бисквитс из-за разногласий с Гленном по поводу роялти, покинув группу в середине тура Danzig 4. Его быстро заменил Джои Кастильо. В 1995 году ушел Джон Крист, узнав, что Гленн активно ищет замену гитаристу. В то же время Ири Фон ушел по собственному желанию, положив конец тому, что большинство фанатов считают классической эрой группы. Гленн Данциг говорил, что всегда намеревался иметь ротирующийся состав, но так получилось, что оригинальный состав продержался намного дольше, чем он ожидал. С конца классической эры каждый альбом Danzig отличался разным составом группы.

Ротирующиеся составы

В 1996 году вышел Danzig 5: Blackacidevil (игра слов с фразой “Black as a Devil”), удивив многих сильным акцентом на индастриал-рок. Гленн заявил, что Рик Рубин мешал ему экспериментировать с электроникой в ​​ранних релизах Danzig, и поэтому с пятым альбомом Гленн был рад беспрепятственно погрузиться в индустриальные звуки. Альбом был в основном сольным проектом Гленна, хотя Джерри Кантрелл из Alice in Chains сыграл на гитаре в трех треках альбома, а ударные партии исполнил Джои Кастильо, единственный участник группы из тура 4P (Джои позже записался еще на двух альбомах Danzig, став самым долгоиграющим участником вне классического состава). Большинство фанатов Danzig были разочарованы альбомом, предположительно из-за резкого отхода от звучания первых четырех релизов. Кроме того, многие фанаты считали вокал Гленна изюминкой группы, и на протяжении большей части Blackacidevil голос Гленна был погребен под слоями эффектов. Другие фанаты приняли альбом и увидели в нем возвращение Гленна к более экспериментальному стилю Samhain. Альбом является самым противоречивым в каталоге группы, и музыку на нем часто называют “Techno Danzig”.

Следующие пару лет Danzig были связаны судебной тяжбой с Риком Рубином по поводу прав на неизданный материал, который группа произвела под American Recordings. Выиграв права обратно, Danzig отправился в студию для записи шестого полноформатного альбома. В ноябре 1999 года вышел Danzig 6:66 Satan’s Child, вызвавший смешанные реакции фанатов и критиков. Он отличался мрачным и тяжелым дум-металом, акцентированным легкой электроникой, с Гленном, поющим в нехарактерном для него резком, шепчущем тоне на большей части альбома. Некоторые критики и фанаты описывали звучание альбома как похожее на ню-метал, жанр тяжелой музыки, который Гленн Данциг, как известно, презирает. Это сравнение часто связывают с тем, что большая часть альбома была спродюсирована Джеем Гордоном и Амиром Дерахом из электропоп/ню-метал группы Orgy. Один из треков на Danzig 6:66 Satan’s Child — “Thirteen”, песня, которую Данциг написал для Джонни Кэша в 1994 году.

Новое тысячелетие (2000-настоящее время)

К 2000 году состав Danzig стабилизировался с добавлением гитариста Тодда Юса и басиста Хоуи Пайро, обоих ветеранов нью-йоркской панк-сцены. В 2002 году этот состав выпустил альбом Danzig 777: I Luciferi. Альбом был лишен электроники и содержал одни из самых мрачных и тяжелых песен в карьере Danzig. Некоторые поздние треки на I Luciferi напоминали классическое звучание группы, и многие фанаты приветствовали его как возвращение к форме, хотя некоторые были разочарованы качеством продакшена альбома.

В 2004 году Danzig выпустили свой восьмой студийный альбом Circle of Snakes, который, наряду с предыдущим альбомом, многие фанаты считают лучшей работой Гленна со времен классической эры группы. На Circle of Snakes состав снова был переписан и теперь включал Томми Виктора из Prong на гитаре. Звучание снова эволюционировало, и здесь гитара Томми Виктора казалась доминирующей силой в каждой песне. У некоторых критиков возникли проблемы с сведением альбома, указывая, что вокал и ударные часто казались погребенными под многослойными гитарными партиями.

Затем Danzig отправились в хедлайн-тур Blackest of the Black по Соединенным Штатам. “Blackest of the Black” — это пакет, созданный Гленном Данцигом как способ помочь некоторым из его любимых мрачных андеграундных групп получить больше известности, одновременно предлагая фанатам тяжелой музыки альтернативу Ozzfest, который, по мнению Гленна, стал перенасыщен коммерциализированными ню-метал группами. Во время дат Blackest of the Black 2005 года, на середине сета Danzig, к группе присоединился Дойл Вольфганг фон Франкенштейн, самый известный гитарист Misfits.